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    朋友前陣子問說「何時要來寫寫【對不起青春】啊」,其實這部重回宮藤官九郎好評路線的作品,感覺起來比較適合等結局出爐之後再來聊;但另一部自己迫不及待想找人討論的,反而是原本覺得題材普普的【今天不上班】。比起搞笑與節奏滿分、老少咸宜同時入門亦可的【對不起青春】,【今天不上班】更是一個回到老派日劇裡那種細細糾葛(如繞手指、摺花瓣)之類的作品。然而這就是它最好看的地方。
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    偶爾會看到棒球比賽裡,選手拼命追球的過程中與隊友或場地護欄相撞,傷害真的很大,相信上季初西岡剛與福留孝介的嚴重相撞意外,很多球迷還餘悸猶存。事實上在過去全壘打牆未鋪設防撞護墊的時期,面對水泥建造的全壘打牆,外野手拼美技的同時也是在跟生命做挑戰。日本雖然棒球發展相當早,但全壘打牆設置防撞護墊卻是在 70 年代晚期的事,原因是來自於當時阪神虎隊外野手佐野仙好的一次嚴重意外。1977 年 4 月 29 日,阪神與大洋鯨隊(現橫濱 DeNA 海灣星隊)於川崎球場交戰,九局下半由 6:7 落後的大洋進攻,在一出局一壘有人的情況下,清水透擊出左外野的深遠飛球。由於戰況關鍵,鎮守左外野的佐野仙好拼命追球,並在全壘打牆前展現接殺美技,然而球落入手套的瞬間,剎車不及的佐野在全速衝刺的情況下,硬生生以頭部撞上水泥製成的全壘打牆,當場昏迷不醒,而手套裡的球並未落出。左線審田中俊幸高舉右手宣判接殺出局,而追上去查看佐野狀況的阪神中外野手池邊巖卻是嚇出冷汗:「他(佐野)完全翻白眼,嘴角吐氣冒出的是血色泡沫。」這裡先告知大家,佐野在緊急送醫之後診斷出頭蓋骨凹陷骨折以及腦部挫傷,但靠著堅強意志力度過一星期的危險期,日後重返球場後並相當活躍,曾於 1981 年拿下中央聯盟勝利打點王,目前擔任阪神虎隊球探總監。因為這個嚴重事件,日職兩聯盟將球場全壘打牆全部鋪上橡膠緩衝墊,日後這樣的防護措施也逐漸成為今日正規棒球場的標準配備。這裡回到事發的場上。當時池邊巖中外野手與田中裁判一同比出急需擔架的手勢,而阪神的休息區見狀,全部人員一同奔向左外野查看,在常理判斷下,發生失去意識的重傷應為比賽暫停狀況,然而敵隊大洋卻不這麼認為。在阪神板凳區清空、全員齊奔外野的狀態下,大洋休息區的教練向一壘跑者野口善男傳達起跑指示,於是在飛球被接殺後踏回一壘壘包的野口,開始衝向二壘、三壘,當然,最後在全場一片混亂毫無防守的情況下直奔本壘,拿下追平分。 
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    2010 年於東京短暫居住了一段時間,而去過的朋友應該不難發現,在路上行走或搭乘電車時,你會看到非常多人是戴著耳機的,無論上班族、學生、主婦,還有不少的老先生老太太,一上電車就將 Mp3 拿出來聽。不管是耳罩式、耳塞式,只要戴上隨身聽就好像一種魔力,一如穿上金鐘罩那樣的安心,知道路途上不會無聊了;而我也經常認為,或許是因為全日本人口的血型,A 型就佔了 40%,因此多數人除了不想被打擾,也更不希望打擾到別人,於是就用這樣簡單的方式將自己隔絕起來吧。結果,同為 A 型的我,竟為各個不同的步行目的與地點,挑選了不同的專輯或是播放清單。當時因為每天通勤至位在秋葉原的語言學校,落腳處於是選在同樣位於 JR 中央線上的中野。中野的位置算是相當理想,東鄰新宿,往西過去一點就是吉祥寺,生活機能也相當便利,雖然從車站步行回家需要大約 15 分鐘,但沿著整條中野通,一路上該有的都有,包括 UNIQLO、青書店、松屋、山頭火拉麵、唐吉軻德量販店…以及,沿街佇立的櫻花樹;在我初來乍到、人生地不熟的晚春開滿櫻花,這 15 分鐘往往走的愜意,因而在上學前往車站的路上,經常聽的是像 2009 年終首選 Caribou【Swim】這樣的輕盈 Synth-Pop,開啓一天的好心情,搭上櫻吹雪就實在是太棒了;但,要是一早起來天候不佳,像是吸了水的海綿,那像 Down Tempo 名人 Bonobo【Black Sands】這類的緩碎拍可以乾燥一些,出門看到遍地溼透的落英,你真的不會有悶溼煩躁的感覺。中野到秋葉原只需搭中央線即可。走東西向的中央線,沿途景色像是雕琢過的,再加上路線筆直、列車不易劇烈搖晃,只需靠窗站著、戴上耳機,一切萬事美好。只是經中央線到秋葉原僅約 11 分鐘的路程經常不夠享受,如果想要悠哉一點的話,就可以搭乘總武線—總武線就像是中央線的慢速版,中央線停大站,總武線每站都停。這樣,30 分鐘左右的車程加上步行 15 分鐘到學校,再適合 DJ-Mix 不過了。只是,優秀的 DJ Mix 專輯不易購買,除了從台灣帶去的【Bugged Out: Brodinski】一直深愛著,其他時候多半是鎖定 BBC Radio 1 Essential Mix,包括「巴西版 Daft Punk」 The Twelves 以及葡萄牙「Kuduro 王者」Bureka Som Sistema 等等(這些稱號都是 Pete Tong 在介紹時這樣稱他們的)。舞曲的 Groove、電車疾走的未知感、被窗櫺給切割成像膠卷的風景…如果這不叫做渾然天成,那就是 Star Guitar 的錯了吧。下了課,即便聽完比較長的 DJ-Mix 也已差不多離開上野、秋葉原一帶了。回到西東京,最常去的便是澀谷。雖然留學生是沒有太多錢可血拼,但澀谷的豐富色彩其實就是最超值的風向球。最愛路線:從八公口一出來,右側直上 Parco 百貨群以及東京舞曲發信地 GAN-BAN 岩盤唱片所在的神南,再往北便可沿明治通一路抵達表參道;一路色彩鮮艷,搭配 Kitsune 系列合輯,或是 Friendly Fires、Two Door Cinema Club 這類青春無敵的跳舞樂隊最為適合。週末派對夜晚再度直抵澀谷,一樣從八公口開始,就讓自己被「109」的大看板吸過去,到岔路前記得左轉,就會慢慢逼近 Womb、Asia 等知名 Club 隱身的道玄坂;冒險夜晚的路上,總聽著當晚將要上陣藝人的作品暖身。而周休假日如果要在市區漫步,也可以從澀谷開始:自東口右轉,沿明治通直行即可抵達代官山,接著更可閒晃到中目黑或惠比壽,看起來就是一個「軟性時尚」的標準路線;但那時或許是太想回台灣了,竟然經常以 The XX 的同名專輯,以及 Danger Mouse & Sparkle Horse 那張星光熠熠卻灰暗到結束生命的 Dark Night of the Soul 當作這段 Walking 的背景音樂。就這樣過了半年,「以場地、路線、人員、天氣、時間…等因素加總後,來挑選要聽的音樂」這件事已成習慣,因此後來在回台灣之後籌備婚禮時,婚禮的音樂也是像這樣的邏輯在思考著。其實在這件事情上,我個人還能得到蠻大的成就感的(笑),不是說挑的好不好、酷不酷,而是那個過程中,構思、想像,與播放出來的過程跟效果,我自己是享受著的。或許 DJ 應該做的就是這些事吧?「思考並完成分享一段音樂的過程。」(原文刊載於 HINOTER 映樂誌 45 - 2011 夏季號,2014.11 修改) 
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    經常在想,如果走在路上對於帥哥正妹多喵一眼這件事是人之常情,那麼探討自己對於一個其貌不揚的傢伙如何感到著迷對我來說好像才是正經事啊。這陣子一天到晚迴盪在心頭的就是照片裡這位,對於日劇迷來說可能有點眼熟,是經常出現在螢光幕前的濱野謙太。一開始見到他是在【桃花期】電視版裡面,那個一度險些從森山未來手中橫刀奪愛的宅宅,後來他多半以這一類角色出現在電視劇或綜藝節目裡,知名度增加之後亦演出電視廣告,也曾為電影宣傳與吉高由里子一同受邀上塔摩利大叔的節目,在演藝圈中具有一定的存在度。去年的日劇【不接關小子~我們的電玩史】則是首次擔任主角,與田中圭、波瑠一同主演;最近則是在小栗旬主演的好評作【BORDER】中扮演模仿 Simon & Garfunkel 二重唱的天才駭客二人組,以及【聖女】裡面被廣末涼子迷倒的男子。(此處圖說岔題一下:【BORDER】對於 Simon & Garfunkel 的致敬實在太經典了!) 
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    最常以偵辦案件為題材的日劇,基本上就是以檢警為主線的刑事劇、法庭攻防的司法劇,或是有一個私家偵探事務所的偵探劇,主要角色不出警察、刑事、檢察官、律師、偵探,多半都是因為其職務或專長而展開的故事。而如果是一個意外遇上離奇案件的上班族,加上他豪門女婿的身份,如此的平民偵探,會展開什麼樣的劇情呢?來自如此微妙背景的主人公,沒有強大卡司的【彼得的送葬隊】(ペテロの葬列),是今夏個人最推薦的日劇。【彼得的送葬隊】與前作【無名毒】(名もなき毒),原著來自被譽為平成國民作家的宮部美幸的三部作品《誰?》《無名毒》《彼得的送葬隊》,以劇中男主角的名字合稱為「杉村三郎系列」,其中前兩部合在一起寫成了【無名毒】電視劇的腳本。我在看【無名毒】當時雖然感受到了宮部作品裡始終迷人的層層鋪疊,但因為中間轉換至第二段的故事線有些不連貫,看完深田恭子主演的第一段(一至五話)就沒往下追了。因此這次的【彼得的送葬隊】在一開始播出時並沒有跟上,到了日本播出第九話時心血來潮,結果一追不可收拾。 
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    一般的棒球選手,由於分工細膩度以及選手發展路線考量,在高中畢業之後,投打俱佳的選手必須選擇專攻投手或是打者,兩者在日後的發展、訓練方式,甚至選手生涯都會完全不一樣。因此在現在可見的職業賽事雖然有時可見到投手上場打擊(如 MLB 國家聯盟、日本職棒中央聯盟),但打擊能力明顯與其他野手有一段差距,不難想像在職業場上要成為投打俱佳的「二刀流」有多麼難。於此你從關鍵字已經知道本文要聊的是大谷翔平了,但是先撇開可輕鬆 google 到的優異戰績與風光事跡吧,關於大谷如何成為二刀流的秘辛其實更令人玩味。就算看到大谷現在的成績還是會覺得很扯的「二刀流」這件事,起初當然並不在大谷對於進軍職棒的設定裡,應該也不會有幾個選手想要這樣賭上自己的選手生涯。而這一切的要從大谷的 MLB 夢說起,其中第一個關鍵人物,便是母校花卷東高校當年不世出的王牌左投:菊池雄星。 
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    在日本的大部份餐廳,都可以見到獨自吃飯的人,無論男女老少都有。除了節奏較快的生活步伐使然,或許血型 A 型多達 40% 的日本人,也喜歡享受一個人與食物對話的時間吧,而【孤獨的美食家】便是一部將「獨食」情境刻畫地相當細膩的作品。原著來自久住昌之(作)、谷口治郎(畫)合著的同名漫畫,最早於 1994~1996 年在《月刊 PANJA》展開連載,1997 年首度發行單行本以及 2000 年的文庫版。文庫版 21 刷、88000 本的絕佳銷售成績,讓本作隨後在 2008 年於《SPA!》連載復活,同年也將 97 年單行本重新發行,2012 年台灣圓神出版社發行繁體中文版。意大利、法國、韓國、巴西、西班牙等地亦作發行,其中意大利更達到 10 萬冊以上的銷售。如此大好評,因而在 2012 年由東京電視台推出了電視劇,第一季推出即獲注目,從第二季起由原本的 30 分鐘延長為 47 分鐘,而目前播映中的為第四季。 
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    便利屋跟便利商店是不一樣的東西喔。便利商店是位置便利、東西很多很便利、該有的服務都有的便利,而便利屋則是幫你處理很多麻煩事,讓你很便利。既然如此便利,客人也是千奇百怪,想的到跟想不到的服務在每一集裡找上門,給了【多田便利屋】極大的戲劇性。 這部戲裡每一集的故事都不同,某部分來說是典型的單元劇。但其實自己原本不是非常喜歡單元劇,比方說節奏太快、還來不及好好分析就破案的推理劇(如一畫黑板就破解的【伽利略】、一轉鑰匙就解答的【上鎖的房間】),經常追了三集就放棄。而比起大部份日劇約一集 40~50 分鐘的片長,只有 30 分鐘的【多田便利屋】雖然也是一集一故事,卻看來很舒服。 
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     1992 年 10 月 8 日,日本第 47 屆國民體育大會(國體)已接近尾聲。這天在山形縣棒球場進行的是高中棒球賽事的冠軍戰,由石川縣星稜高校出戰香川縣尽誠學園,八局上半正要開打,星稜以 1:0 領先。一出局後,星稜第三棒山口哲治擊出右外野方向安打站上一壘。此刻,接下來的四棒打者,帶著一種少年特有的酸甜表情緩步走入左邊打擊區;這是他高中棒球生涯的最後一個打席。面對尽誠學園投手絹川壽投出的第二球 - 一顆強打者不會放過的內角直球,少年將它揮向了右外野。清脆的鋁棒擊球聲還迴盪耳際,小白球已越過全壘打牆,星稜再添兩分。慢跑繞過一壘壘包時,少年右手握拳向上一揮,喜悅溢於言表。以畢業前的最後打席完成高中生涯 60 轟的紀錄,準備投身夢想中的職業棒球。他是松井秀喜。
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    上禮拜大師兄林智勝又被球迷譙譙了,這次不是腥羶色,純粹態度問題。8/9 LAMIGO 對兄弟八局下,LAMIGO 0:1 一分落後。一出局兄弟攻佔滿壘,陳子豪一記一壘強襲平飛,一壘手林智勝第一時間沒接住,只見白球往一壘後方界外區亦彈亦滾地溜去。這時候大師兄怎麼處理呢?這裡我們要先理解一下這 case 狀況,最重要的是「八局下半」以及「0:1 落後」兩件事。棒球打九局,每局分上下而有先後攻之分,因此八局下半兄弟進攻,也就代表兄弟為後攻球隊,若兄弟保持領先至終場,那麼九局下半兄弟仍領先的話,即無須進攻,比賽結束。這裡的重點就是,落後一分的 LAMIGO,「只剩下九局上半的最後進攻機會了」。有比賽經驗的朋友應該能理解在這樣的情況下,從對方有跑者上壘之後,除了防守佈陣要精準,每個野手在心裡更是得抱著「死守」的態度。棒球並不是非常容易得分的運動,因此當你只剩一個半局追回失分的此刻,「多失一分都是無比巨大」。而大師兄就在這個球隊落後一分、敵隊壘上有三名跑者的狀況下,以小慢跑的方式追球、撿球,最後一個慢半拍的傳球更是遭到球迷批評,而此刻猿隊落後差距成為三分。當然,大師兄的傷勢可能會影響場上的態度,如上述的追球速度、傳球反應,然而「防守意識」不該是受到身體影響的才對;對此我所說的是他到定位之後,撿起球的方式。 
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