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    text / CharMing的投幣式置物櫃味噌湯是日本人餐桌必備之食,而晨間劇則是日本人早上8點必備之時。短短的15分鐘,可能連早餐都還沒吃完,一天一集的放送量便已播畢,卻足以開啟日本人的一天。 只要踏入這片聖地,由NHK加冕的光環與聖光,麻雀變鳳凰再也不是夢,不僅能一躍「龍門」成為男女老幼皆知的演員,晨間劇更是承襲日本傳統由小見大的庶民精神。晨間劇的溫和之味,一如好的味噌湯能溫暖人的胃,不同於台灣的晚間八點檔,日本晨間八點檔就像承襲大和民族的精神,一條出淤泥而不染的清流。
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    文/楊以珩對於80、90後出生的年輕人,黑柳徹子的名字已無法於生活中聽見,要在長輩的長輩們茶餘飯後時,才會娓娓道來有這麼一位,於當年電視機尚未蓬勃,在新舊世界交織時開出的ㄧ朵清新雛菊。在2016春季日劇《小豆豆電視台》,我們終於有幸能參與這位時代巨人的人生,探訪她的光輝歲月。
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    又是一部靈魂不小心互換的日劇,一開始覺得劇情老套,只是帶著嘗試的態度看第一集 想不到《民王》竟然出乎意料的有趣,密集的笑點讓人不喜歡也難
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    文_潔西卡關於日本的美食劇,可以說的實在太多。 不管是早些的日劇「午餐女王」(ランチの女王),每一集以家庭洋食西餐廳經營的種種,藉由蛋包飯美食醬汁傳承下所引導出的故事,或是NHK晨間小說劇「多謝款待」(ごちそうさん)裡,明治時代以美食為底的家庭故事,總是帶出美食中愛的溫馨。 不過近期之中,或許還是以「孤獨的美食家」(孤独のグルメ)裡的那位穿梭在大家小巷內尋找美食中年大叔的獨白,以及「深夜食堂」中數盡一道道菜餚背後故事的食堂老闆,最為讓人心動。 
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    朋友前陣子問說「何時要來寫寫【對不起青春】啊」,其實這部重回宮藤官九郎好評路線的作品,感覺起來比較適合等結局出爐之後再來聊;但另一部自己迫不及待想找人討論的,反而是原本覺得題材普普的【今天不上班】。比起搞笑與節奏滿分、老少咸宜同時入門亦可的【對不起青春】,【今天不上班】更是一個回到老派日劇裡那種細細糾葛(如繞手指、摺花瓣)之類的作品。然而這就是它最好看的地方。
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    經常在想,如果走在路上對於帥哥正妹多喵一眼這件事是人之常情,那麼探討自己對於一個其貌不揚的傢伙如何感到著迷對我來說好像才是正經事啊。這陣子一天到晚迴盪在心頭的就是照片裡這位,對於日劇迷來說可能有點眼熟,是經常出現在螢光幕前的濱野謙太。一開始見到他是在【桃花期】電視版裡面,那個一度險些從森山未來手中橫刀奪愛的宅宅,後來他多半以這一類角色出現在電視劇或綜藝節目裡,知名度增加之後亦演出電視廣告,也曾為電影宣傳與吉高由里子一同受邀上塔摩利大叔的節目,在演藝圈中具有一定的存在度。去年的日劇【不接關小子~我們的電玩史】則是首次擔任主角,與田中圭、波瑠一同主演;最近則是在小栗旬主演的好評作【BORDER】中扮演模仿 Simon & Garfunkel 二重唱的天才駭客二人組,以及【聖女】裡面被廣末涼子迷倒的男子。(此處圖說岔題一下:【BORDER】對於 Simon & Garfunkel 的致敬實在太經典了!) 
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    最常以偵辦案件為題材的日劇,基本上就是以檢警為主線的刑事劇、法庭攻防的司法劇,或是有一個私家偵探事務所的偵探劇,主要角色不出警察、刑事、檢察官、律師、偵探,多半都是因為其職務或專長而展開的故事。而如果是一個意外遇上離奇案件的上班族,加上他豪門女婿的身份,如此的平民偵探,會展開什麼樣的劇情呢?來自如此微妙背景的主人公,沒有強大卡司的【彼得的送葬隊】(ペテロの葬列),是今夏個人最推薦的日劇。【彼得的送葬隊】與前作【無名毒】(名もなき毒),原著來自被譽為平成國民作家的宮部美幸的三部作品《誰?》《無名毒》《彼得的送葬隊》,以劇中男主角的名字合稱為「杉村三郎系列」,其中前兩部合在一起寫成了【無名毒】電視劇的腳本。我在看【無名毒】當時雖然感受到了宮部作品裡始終迷人的層層鋪疊,但因為中間轉換至第二段的故事線有些不連貫,看完深田恭子主演的第一段(一至五話)就沒往下追了。因此這次的【彼得的送葬隊】在一開始播出時並沒有跟上,到了日本播出第九話時心血來潮,結果一追不可收拾。 
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    在日本的大部份餐廳,都可以見到獨自吃飯的人,無論男女老少都有。除了節奏較快的生活步伐使然,或許血型 A 型多達 40% 的日本人,也喜歡享受一個人與食物對話的時間吧,而【孤獨的美食家】便是一部將「獨食」情境刻畫地相當細膩的作品。原著來自久住昌之(作)、谷口治郎(畫)合著的同名漫畫,最早於 1994~1996 年在《月刊 PANJA》展開連載,1997 年首度發行單行本以及 2000 年的文庫版。文庫版 21 刷、88000 本的絕佳銷售成績,讓本作隨後在 2008 年於《SPA!》連載復活,同年也將 97 年單行本重新發行,2012 年台灣圓神出版社發行繁體中文版。意大利、法國、韓國、巴西、西班牙等地亦作發行,其中意大利更達到 10 萬冊以上的銷售。如此大好評,因而在 2012 年由東京電視台推出了電視劇,第一季推出即獲注目,從第二季起由原本的 30 分鐘延長為 47 分鐘,而目前播映中的為第四季。 
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    便利屋跟便利商店是不一樣的東西喔。便利商店是位置便利、東西很多很便利、該有的服務都有的便利,而便利屋則是幫你處理很多麻煩事,讓你很便利。既然如此便利,客人也是千奇百怪,想的到跟想不到的服務在每一集裡找上門,給了【多田便利屋】極大的戲劇性。 這部戲裡每一集的故事都不同,某部分來說是典型的單元劇。但其實自己原本不是非常喜歡單元劇,比方說節奏太快、還來不及好好分析就破案的推理劇(如一畫黑板就破解的【伽利略】、一轉鑰匙就解答的【上鎖的房間】),經常追了三集就放棄。而比起大部份日劇約一集 40~50 分鐘的片長,只有 30 分鐘的【多田便利屋】雖然也是一集一故事,卻看來很舒服。 
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    *收視率篇(寫於 7/24)「木村拓哉新劇【HERO 2】前晚(21 日)在日本播出第 2 集,收視率僅 19.0%,比前一周首播的 26.5% 下滑了 7.5 %,日本網友酸木村神話不再,但也有人認為前晚播出適逢日本連續假期,開機率不高也有影響。」《聯合報》7/23「【HERO 2】第 2 集雖特別加長 15 分鐘,收視率卻大跌 7.5%,木村被網友唱衰吸睛魅力疲軟,並表示若找松隆子回鍋搭檔,絕對能再掀收視高潮。」《蘋果日報》7/23有了各種調查,現在凡事似乎都是數據來說話,19.0、26.5、7.5,看起來好巨大好專業啊,但是寫的人到底知不知道它代表什麼呢。好吧,既然從數據開頭,我們就從數據開始看吧,先看一下日本電視連續劇史上收視率最高前 30 名。(表中依序為:排行/劇名/播映頻道/最終回播放日/收視率)1. 水戶黃門(9) / TBS / 1979-02-05 / 37.302. HERO / 富士電視台 / 2001-03-19 / 34.203. 春日局 / NHK綜合台 / 1989-12-17 / 32.404. 美麗人生 / TBS / 2000-03-26 / 31.865. 戀愛世代 / 富士電視台 / 1997-12-22 / 30.706. 秀吉 / NHK綜合台 / 1996-12-22 / 30.617. 夢想起飛GOOD-LUCK / TBS / 2003-03-23 / 30.418. 東京七男女故事(秋)/ TBS / 1987-12-18 / 29.999. 長假 / 富士電視台 / 1996-06-24 / 29.1710. 半澤直樹 / TBS / 2013-09-22 / 29.0711. 麻辣教師GTO / 關西電視台 / 1998-09-22 / 28.3312. 一個屋簷下 / 富士電視台 / 1993-06-28 / 28.1513. 極道鮮師2 / 日本電視台 / 2005-03-19 / 27.8314. 愛情白皮書 / 富士電視台 / 1993-12-20 / 26.7815. 一個屋簷下2 / 富士電視台 / 1997-06-30 / 26.7016. 難得友情人 / 富士電視台 / 1992-06-29 / 26.4317. 大和拜金女 / 富士電視台 / 2000-12-18 / 26.1218. 老師也瘋狂(2) / 富士電視台 / 1989-06-26 / 26.0319. 古畑任三郎 / 富士電視台 / 1996-03-13 / 25.3120. 沉睡的森林 / 富士電視台 / 1998-12-24 / 25.1321. 古畑任三郎 99 / 富士電視台 / 1999-06-22 / 25.0622. 冰上悍將 / 富士電視台 / 2004-03-22 / 24.9023. 家政婦女王 / 日本電視台 / 2011-12-21 / 24.7924. 無家可歸的小孩 / 日本電視台 / 1994-07-02 / 24.7025. 冷暖人間Ⅳ / TBS / 1999-09-16 / 24.6826. 壯志驕陽 / 富士電視台 / 1992-03-26 / 24.5027. 篤姬 / NHK綜合台 / 2008-12-14 / 24.4428. 3年B班金八老師 / TBS / 1980-03-28 / 24.4029. 東京仙履奇緣 / 富士電視台 / 1994-12-19 / 24.2530. 東京七男女故事(夏) / TBS / 1986-09-26 / 24.19若簡單以 2000 年作為早期與近期區分的話,2000 年之後的戲有 9 部,距離最近的【半澤直樹】位居第 10(2013 年)。以 2000 年作為區分的方式其實十分重要,因為不能忽視的是目前觀眾群的收視習慣,簡單來說,就是收視率被其他事情給被瓜分掉了。2012 年,遇上倫敦奧運的夏季日劇收視大崩盤,除了不一定會被放在一起比較的 NHK 晨間劇【小梅醫生(堀北真希)】有 20.7%,從【上鎖的房間(大野智)】的 15.86% 以下,全面不超過 15%,包括【GTO(Akira)】、【無法呼吸的夏天(武井咲)】,甚至堺雅人的【LEGAL HIGH】也只有 12.47%。日本娛樂周刊《日刊 CYZO》當時在一則專欄中訪問某線上戲劇編導關於這個慘況業界如何應對,而他的看法除了夏天花火大會多、遇上奧運、夏季日劇卡司普遍不強等原因之外,還包括了現今觀眾們的收視習慣:「這是時代帶來的結果吧。現代人娛樂多元,要大家每週同一時間鎖定一部戲,這並不是一件很容易的事情。」這在幾乎(也是必須)得以網路收看的台灣日劇迷來說,絕對是可以理解的事:一個晚上看完一整部的經驗絕對不少。其實類似台灣日劇迷收視的方式,日本也有,那就是「錄影」。過去台灣家家戶戶有的錄影機,在進入網路電視時代之後,即便轉變成數位錄影的機上盒,使用率其實一直都不算高,畢竟對台灣人來說,網路搜尋一下就有的節目,用不著弄個更麻煩的方式來看一樣的東西。而日本在錄放影機沒落之後,不少家用電視機種開始內建預約錄影功能,目前日本全國使用的數位機上盒當然也內建了。因此為了因應錄影重播的普遍,日本收視率調查單位 VIDEO RESEARCH 日前正式推出錄影重播的收視率榜,並公佈了 3/31~6/29 的統計數字:1. 羅斯福遊戲(唐澤壽明):7.7%2. 森田一義時間 笑一笑又何妨!最終回:7.5%2. 吶喊正義 第一季(西島秀俊 香川照之):7.5%4. 愛麗絲之棘(上野樹里):7.4%5. 續・倒數第二次戀愛(中井貴一):6.8%6. BORDER(小栗旬):6.4%7. 森田一義時間 笑一笑又何妨!GRAND FINAL 感謝超特大号:5.6%7. SMOKING GUN・決定證據(香取慎吾):5.6%7. BITTER BLOOD 父子刑警(佐藤健):5.6%7. 花咲舞無法沈默(杏):5.6%11. 極惡頑暴(尾野真千子):5.5%(註:森田一義時間為綜藝節目,故評論時不列在內)其中值得留意的是,被日本電視台視為重點作,一播畢隨即開拍第二集的【花咲舞無法沈默】,平均收視率在當季以 15.96% 站上首位,但是重播收視率除了超過原本評價就很差的【極惡頑暴】以及跟【決定證據】、【父子刑警】打平之外,其他作品都在它前頭。除了時間考量之外,說實話【羅斯福遊戲】、【愛麗絲之棘】其實是很可能會追著重播看的戲,【吶喊正義】更可能要看很多次才懂這部戲的味道。因而也不難想像,預計明年一月將正式提供完整服務的這個錄影重播收視率調查,從這裡就可以看出它絕對具有另外一種參考價值。2013 年 2 月,朝日新聞還報導了另一則這樣的新聞:在一項名為「收看電視節目時,直播與錄影重播哪一方比較常使用?」的調查裡,錄影重播以 68.2% 獲得壓倒性多數。(其次分別為 直播 13.7、兩者都差不多 11.9%、不看電視 6.2%)前面提到的錄影普及、網路使用等原因之外,還有許多的受訪者回答如「直播要等廣告」、「遇到廣告可以快轉」,或是「忙的時候用 2 倍加速,一小時的節目 30 分鐘就看完了」、「沒那麼多時間在電視前面啊」等,很明顯可以看到錄影重播對於現代日本人收看電視的重要性。以【HERO】第一集就站上今年目前的最高單集收視率來看,現在就說木村變魯蛇或許真的太早了,如果錄影重播的觀眾真的如此大宗,或許可以期待一下因連續假期而下滑的第二集收視率,在錄影收視的表現如何。
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