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京都國際攝影祭 2018(上):如何讓空間一同「UP」寫真之力

文/費雯麗

KYOTOGRAPHIE 京都國際攝影祭於2013年開始舉辦,自第2年開始訂出一個聚焦主題,去年以「LOVE」為題,2018年則是以「UP」為主軸,用照片、影像、空間來傾訴各種面向的故事。

如果說一切事物的根源來自於「愛」,2017年屆齡5週年的 KYOTOGRAPHIE在「LOVE」這項主題選定、藝術家故事與作品的呈現上,似乎已達成了一次成熟的展演與平衡,那麼今年又該如何往下一個階段前進呢?——這次參展的攝影家涵蓋古、今、和、洋,而「UP」包含著「Wake Up」、「Stand Up」與「Move Up」的意涵。無論是覺醒、奮起或行動,都是一種動態卻抽象的概念,觀者怎麼解讀,藝術家如何詮釋,在京都15座展覽地點裡激盪出無限解答。

這次以「空間與作品的相輔相成」、「新鮮青春的『UP』之力」、「藝術與商業的合作競演」三個主題來帶大家看今年的 KYOTOGRAPHIE。


|空間與作品的相輔相成
#1・Lauren Greenfield: 「富裕時代」(GENERATION WEALTH)
地點:京都新聞大廈印刷工廠(已廢棄)

不只是寫真作品本身,參加KYOTOGRAPHIE時,讓自己投入於展覽環境也成為最富趣味的空間經驗。

進入京都新聞大廈,再走下通往地下室的樓梯,空氣裡仍漂蕩著一股尚未消散的油墨味,恍若塵封著過去的記憶。事實上,這裡到2015年以前,都是京都新聞的印刷工廠,每日趕印出50萬份早報、30萬份晚報,規模甚大,而當時有多麼紛忙,如今就有多麼蕭瑟,工廠內僅留存下地板上的軌道、廢棄的線路與牆上的字樣等,證明曾經的存在。
此處展出了美國影像藝術家Lauren Greenfield的作品,他自1992年開始記錄下世界各國富裕層的生活切片,被攝體包括了坐擁大豪宅之人、被稱為是名流的公眾人物、冀求著高檔名牌的暴發戶到物質主義信奉者,用照片來刻劃最紙醉金迷又體現出荒謬情景的一刻。

攝影被視為是批判時事的一大利器,既讓人親眼看見,又能巧妙地無言針砭,讓觀者自行品味體會,對照現任美國總統川普對富裕階層毫無掩飾的善待與禮遇,必然會讓人們有所感觸。這些具有社會性的作品,放置在新聞印刷廠中展示,再適切不過了,放在「廢棄」的印刷廠中,更添增一股無力與失落感,空間加上作品,提供人們更多層面的發想觸點。

#13・Gideon Mendel:「Drowning World」
#14・Alberto García-Alix:「IRREDUCTIBLES」
地點:三三九(舊儲冰庫/舊冰工廠)

攝影師Gideon Mendel花了10年的時光,到13個發生水災的國家拍攝天災所帶來的損害、無力與憂愁,除了居民們的下半身都還浸泡在泥水裡的大型照片懸掛在廢棄倉庫中,小隔間裡還展示了攝影師在洪水災區裡蒐集到的老照片,被浸泡過後的相紙呈現出不規則的皺褶,幾乎連畫面都看不清,放在這樣的場域之中,再配合上倉庫過去沾染上的濕氣與潮濕的氣息,參觀者更有一種被拉進異空間的錯覺。

順著屋外的樓梯走,二樓則是三三九原本的製冰工廠,一間間的冷藏庫、木架仍保留著支架,配合上西班牙攝影師Alberto García-Alix的作品「Irreductibles」(意味著不可簡化、無法約制),這些記錄了生存於地下社會、任職「非主流」工作的人們,黑白色調的人像攝影,配上老工廠獨有的悶濕空氣感,成為一種粗獷的融合。


#15・K-NARF:「勞動者」(働く人)
計畫 地點:京都中央市場壁面

從三三九走出來,在京都中央市場的牆壁上,貼著許多的「人」。
人像攝影的「被攝體」向來都是重要的,在定居東京的法國藝術家K-NARF眼裡,日本的勞動者們專注於自己工作上的態度,讓他抱持著敬意,於是2016年開始進行一系列的拍攝計畫,拍攝對象包含工人、廚師、導遊、消防員等基層工作者,彷彿「採樣」一般,攝影師會拍攝這些工作者的正面與左、右各三張照片,再將京都中央市場周邊工作者的照片以等身大小列印輸出,張貼於市場牆面上。

瀏覽過80張作品後,就彷彿瞭解了這座市場的勞動者群像。因為這些作品張貼在他們職場附近,讓觀者對他們的生活有了更具體的想像,漾生出一份生活經驗與故事的獨特交換。


延伸閱讀

圖片出處 / 費雯麗 , 京都國際攝影祭官方網站

tag / 京都國際攝影祭 攝影 京都 展覽


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